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龙腾华夏钟灵地德启门庭毓秀人横批是什么
从照片上看。这家贴了一个客厅对联。但感觉对【对联】常识比较欠缺。把上下联位置贴反了。正确的是：人的面孔，在面对对联时，上联贴在右边，下联贴在左边。
至于这个对联含义。是从成语【钟灵毓秀】引申而出的。
【钟灵毓秀】的意思就是：凝聚了天地间的灵气，孕育着优秀人才。
其中【钟】的意思是汇聚、凝聚（动词）。
【毓】的意思是：孕育（动词）。
整体连在一起，整个对联意思就是：
上联：龙腾华夏 钟灵地 （神龙腾飞在中华大地上， 所以这里凝聚着天地之间的灵气）
下联：德启门庭 毓秀人 （深厚的德行开启了本家的门庭-传统，所以这里会不断孕育出杰出的人才）
基本上就是堆砌了这些美好的词语和良好祝愿，这样放在客厅里，好讨个吉利。表达出主人希望自己家庭以德立身、保持传承、代代出人才的美好愿望。
钟灵毓秀横批配什么对联好看
上联：一江春水 流千里画卷
下联：遍地人杰 出百年栋梁
横批：钟灵毓秀
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对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
钟灵毓秀 鸾翔凤集
钟灵毓秀呈异彩,鸾翔凤集显光辉。可以成对联吗?
——恕我直言：平仄失替，对仗不工。钟灵毓秀——钟：聚集 ；毓：孕育 。聚集灵气，孕育优秀的人才。由此可见，“钟灵毓秀”是动宾结构的并列词组，而“鸾翔凤集”是主谓结构的并列词组，且平仄失替。因此建议改成：
集凤翔鸾呈异彩；
钟灵毓秀显光辉。
钟灵毓秀为对联横批上下联应怎样
对联“倚青山钟灵毓秀,临绿水腾蛟起凤”求 横批“似画居” 上联有山 下联有水 山水如画 所以叫似画居
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